Notación de Acordes

La música polifónica occidental tiene sus raíces en la Iglesia. En el medievo, la música interpretada en los oficios de la Iglesia era interpretada por cantantes en coro sin instrumentos. Una herencia obvia es que hoy día a cada nota dentro de un ejemplo o ejercicio armónico se le llama voz. De hecho, tanta es la herencia de esta tradición que hoy día es una regla se debe de tomar en cuenta el rango natural de las voces humanas a la hora escribir ejemplos o ejercicios armónicos.

Ahora bien, si recordamos, cada acorde o triada se compone de tres notas. Pero en un coro, regularmente tenemos cuatro voces. Entonces, es necesario repetir alguna de las notas del acorde. Por lo tanto, como regla general, habremos de repetir la fundamental en ejemplos y ejercicios a cuatro voces. También habremos de usar ejemplos y ejercicios a tres voces; en tal caso, no será estrictamente necesario repetir alguna nota.

Otra regla sería que nunca habremos de espaciar voces contiguas a más de una 8va; entre el tenor y el bajo sí puede haber un rango mayor a una 8va. También habremos de mantenernos en el rango usual de cada voz.

Como podemos apreciar, en el primer compás del ejemplo anterior se puede apreciar que el espacio entre el tenor (Te) y el alto (Al) es mayor a una 8va. Eso es un error.

En el tercer compás se puede ver que la voz más alta, la soprano, está fuera de su rango por debajo de su límite inferior. Por lo tanto, el acorde del tercer compás está mal. En el cuarto, vemos que el soprano sigue aún fuera de rango, pero ahora arriba de su límite superior; también está mal.

Los acordes en estado fundamental son todos aquellos que tienen la nota fundamental en el bajo. Este semestre, todos los acordes van a ser escritos en estado fundamental. Sin embargo, el que se encuentren en estado fundamental no significa que sean más simples de enlazar. Al contrario, si no hacemos enlaces buenos entre los acordes, podemos equivocarnos varias veces.

Aún así, empecemos explicando que es un enlace. El enlace es la forma en como se mueven las voces cuando escribimos un acorde nuevo, inclusive si es repetición de un mismo acorde pero con una distribución de la voces diferente.

También, habremos de aprender que cada acorde tendrá un número romano para representar la triada basada en el grado de la tonalidad o escala. Por ejemplo, Do Mayor en la tonalidad de Do Mayor se representaría por un I. En vez de escribirlo por arriba del sistema, se escribe abajo.

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Escuchando el ejemplo anterior, podemos notar que todos suenan muy similares. Esto es porque cada uno de ellos es el mismo acorde, Do Mayor (I), pero con las voces distribuidas de manera diferente.

Cada uno de los compases del ejemplo anterior están bien escritos, sin errores de rango, distancia mayor a 8va entre las tres voces más agudas, e incluyendo cada uno de las notas para darnos el acorde completo, y repitiendo la fundamental.

Sin embargo, podrás ver que al principio del ejemplo vemos una letra C en color azul. Ésta representa la tonalidad del ejemplo musical. Como ya explicó antes, la letra I en rojo representa el grado del acorde en la tonalidad, siendo en este caso de Do Mayor. De hecho, no es letra, es número romano.

Para aprender a enlazar acordes, siempre es recomendable empezar con desplazamientos. Esto nos lleva a la siguiente regla: las tres voces superiores (So, Al y Te) no deben de tener movimientos mayores a los de una 3ra. Las 4tas se permiten cuando se desplazan.

Es un buen hábito el enlazar estos acordes con movimiento similar en So, Al y Te.

Como podemos observar en el ejemplo anterior, los primeros dos acordes son I (tónica), y vemos que So, Al y Te se mueven similarmente hacia arriba. So y Al se mueven paralelamente en 3ras. Pero el tenor se mueve por una 4ta. Aquí es donde entra una de las excepciones que se planteó en párrafos anteriores. Aunque también es común encontrar desplazamientos con intervalos mayores a una 4ta.

En el caso de los siguientes acordes, ambos son V (dominante) y las voces superiores se mueven similarmente hacia abajo. Notemos que el alto se mueve hacia abajo por una 4ta. El bajo también se mueve hacia abajo, pero por una 8va. Esto es normal, puesto que el bajo puede moverse en cualquier dirección a saltos hasta de una 8va.

Existen miles de piezas musicales que se armonizan primordialmente sólo por estos dos acordes. Incluso existe una cadencia llamada auténtica que se basa en el enlace de V y I. En realidad, la regla es que una vez que toquemos el acorde V, este debe de ir al I.

Sin embargo, existirán dos métodos para enlazar estos dos acordes. El primero se llama enlace armónico o 'enlace por nota común'. Se refiere a que en el caso de enlazar dos acordes cuyas fundamentales se encuentran a una 4ta o 5ta de distancia, siempre habrá un nota común. El movimiento se describe así: el bajo se mueve a la fundamental del siguiente acorde, la voz con la nota común vuelve a tocar esa nota (o la sostiene con una ligadura). Las voces que nos quedan se mueven paralelamente una 2da, hacia arriba o abajo, a la nota del acorde siguiente más cercana.

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El otro método de enlace se lla enlace melódico o 'enlace sin nota común'. Este enlace se refiere a que aún y cuando existe una nota común entre estos dos acordes, se evita repetir esa nota. En tal caso, si el bajo se mueve una 4ta hacia abajo (o 5ta hacia arriba), entonces las demás voces se moverán por 2das y 3ras hacia arriba. En caso contrario, si el bajo se mueve una 4ta hacia arriba (o 5ta hacia abajo), las demás voces se moverán por 2das o 3ras hacia abajo.

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Sin embargo, debemos de tener cuidado cuando escojamos cualquiera de los dos tipos de enlaces para ir de I a V o de V a I. Si en la soprano se toca la nota sensible cuando se escriba el V, entonces se tiene que escoger un enlace armónico para que la sensible resuelva a la tónica.

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La triada basada en el cuarto grado de la escala de Do Mayor es Fa Mayor y se representa con el número romano IV; y se le llama subdominante.

Los métodos para enlazar I y IV son los mismas que se usaron para enlazar I y V. De hecho, esas reglas aplican para cualquier sucesión de triadas en estado fundamental con una distancia de 4ta o 5ta.

El enlace armónico entre las dos sería como se transcribe en el ejemplo siguiente: el bajo se mueve por un salto de 4ta o 5ta, se mantiene la nota común, y las demas voces se mueven por 2das de manera paralela.

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El enlace melódico se llevaría a cabo por las mismas condiciones: Si el bajo se mueve una 4ta hacia arriba (5 quinta hacia abajo) las demás voces se mueven hacia abajo por movimiento similar en 2das o 3ras a la nota del acorde siguiente más cercana. Si el movimiento del bajo es una 4ta hacia abajo (o 5ta hacia arriba), las demás se mueven hacia arriba.

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Para enlazar IV y V, se aplica la misma regla que cuando se enlazan acordes en estado fundamental separados por una 2da: si el bajo sube una 2da (o baja una 7ma), las voces superiores bajan; si el bajo baja una 2da (o sube una 7ma), las voces superiores suben.

Ahora bien, también hay que aclarar que existe otra regla: IV puede ir al V, pero V no puede ir a IV<.

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Cuando se enlacen acordes en estado fundamental, deberán de seguirse varias reglas. Algunas de ellas se describen a continuación:

• Por lo pronto, siempre repetir la fundamental en acordes a cuatro voces.
• Siempre mantenerse en el rango natural de cada voz.
• So, Al y Te no deben hacer saltos mayores a una 3ra, a menos que sean desplazamientos; el bajo se puede mover hasta un intervalo de 8va.
• Cuando se enlacen I y V ó I y IV, se pueden hacer enlaces armónicos o enlaces melódicos.
• Cuando se escriba V, el siguiente acorde tiene que ser I; está prohibido ir del V al IV.
• Cuando se escriba V y la sensible se encuentra en el So, se tiene que hacer enlace armónico.
• Cuando se enlacen IV y V, se hace un movimiento contrario entre el bajo y las voces superiores.