Acordes de 7ma

En los capítulos anteriores hemos definido lo que es el concepto de triada. Si recordamos, le llamamos triada a cualquier armonía que incluya tres notas, separadas cada una de la otra por una 3ra. Sin embargo, también existen los acordes de 7ma. Estos acordes, en realidad, son triadas a la cual se le añade una nota una 7ma arriba de la nota fundamental. Es decir, en vez de ser creadas por tres notas, estas triadas con 7ma tienen cuatro notas. Y si observamos detenidamente, podemos notar que la 7ma se encuentra una 3ra arriba de la 5ta de acorde. Veamos cómo se ven los diferentes acordes dentro de una tonalidad.

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Veamos que cada uno de ellos tiene un símbolo único para identificarlo, en el cual se especifíca cual de los grados es, y entonces se añade el número siete para hacernos saber que es una triada con 7ma. Sin embargo, por este semestre, sólo analizaremos uno de estos acordes: la triada dominante con 7ma.

Analicemos la estructura del acorde V7. Si observamos, este acorde mantiene las notas de la triada dominante, pero incluye una nota una 7ma menor (7m) arriba de la fundamental. Esto creará el sonido de un tritono por el intervalo creado entre la 3ra y la 7ma de acorde. Ese intervalo es una 5ta disminuida (5d). Este sonido crea una tensión especial que demanda resolución en el siguiente acorde.

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El tritono es un intervalo que ocurre cuando suena una quinta disminuida (5d) o una cuarta aumentada (4+). Este sonido es un tanto brusco, y para algunos incluso molesto. Y puesto que la tensión se vuelve enorme, la resolución definitivamente se hace notar.

Generalmente, y aunque no es precisamente una regla, se puede entender que una 5d debe de resolver por medio de un movimiento contrario entre ambas voces hacia un grado conjunto para formar una 3ra entre ambas voces. Si ocurre una 4+, entonces el movimiento de las voces es en dirección contraria por grado conjunto para formar una 6ta entre ambas voces.

Otra forma de verlo es la siguiente: si ocurre una 5d, ambas voces se mueven hacia adentro (se colapsa por grado conjunto). Si ocurre una 4+, entonces ambas voces se mueven hacia afuera (se expande por grado conjunto).

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Si observamos detenidamente, podemos ver quela nota sensible en esta tonalidad, propiamente la nota Si, resuelve aliviando la tensión hacia la nota tónica (Do). Ahora bien, en ambos casos la nota Fa resuelve hacia abajo.

Si estas notas las tomamos en cuenta como parte de una dominante con 7ma (V⁷), entonces la sensible (la 3ra del acorde) resolvería hacia arriba hacia la nota tónica, y entonces la 7ma de acorde resolvería hacia abajo.

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Normalmente, los acordes mayores y menores con 7ma no repiten ninguna de las notas del acorde. Esto es porque en la armonía a cuatro voces, cada una de ellas resulta utilizar alguna de las notas de la triada con 7ma. Sin embargo, existen casos en los cuales se puede o se necesita repetir alguna de las notas, sobre todo si están en estado fundamental.

En tal caso, lo mejor es omitir la 5ta y repetir la fundamental. Sin embargo, si así lo hacemos, notemos que la fundamental repetida termina siendo una nota común utilizada en el siguiente acorde. Esto ocurre en el ejemplo anterior en la segunda y la tercera cadencia (segundo y tercer compás).

Ahora bien, si se decide utilizar un V⁷ completo, en tal caso el resultado es un I sin 5ta. Es decir, la 5ta del V⁷ se movería hacia abajo por grado conjunto para triplicar la fundamental. Esto ocurre en la primera y tercera cadencia (primer y tercer compás).

Un acorde de 7ma es aquel en el cual a una triada se le áñade una 7ma arriba de la nota fundamental.

El tritono se crea utilizando una 5d o una 4+. Éste generalmente se resuelve en una de las dos siguientes formas:

• En el caso de la 5d, ambas voces se mueven en sentido contrario, resolviendo por grado conjunto hasta formar una 3ra entre ambas voces (se colapsa el intervalo).
• En el caso de la 4+, ambas voces se mueven en sentido contrario, resolviendo por grado conjunto hasta formar una 6ta entre ambas voces (se expande el intervalo).